相依22年，女主留下巨额遗产给女仆！
深秋小屋 | 影视
《热泪伤痕》再没有人可以伤害我们。
修改/整理：深秋小屋 配图：豆瓣
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刁钻女主爱上能干女仆？
设计谋杀出轨老公，
再给女仆出谋划策，
杀死女仆恶夫？
这就是今天要安利的一部悬疑片——
热泪伤痕
Dolores Claiborne
这部电影是“恐怖小说大师”斯蒂芬·金亲自操刀编剧，和其他斯蒂芬·金小说改编的电影相比（《闪灵》、《危情十日》、《肖申克的救赎》等），这部1995年出品的电影知名度要小得多。
没有很耀眼的获奖经历，也没有跌宕起伏的情节。
但影片吸引之处，在于它关注的问题以及阐述问题时独特的叙事方式。
这是一部讲述女性遭遇家暴和性侵的电影。
在角色塑造上，它没有流于简单的好与坏的脸谱化刻画，而是展现出三个矛盾重重、性格鲜明的女性形象。
特别是主演凯西·贝茨（Kathy Bates），她出演过《泰坦尼克号》、《油炸绿番茄》、☞《美国恐怖故事》系列，是老戏骨。整部电影她扛起了角色情绪的重中之重。
影片一开始便是惊悚的杀人场景，送信的邮差发现桃乐丝正举着棒槌要对瘫痪多年的薇拉行凶，薇拉躺在楼梯口流着血，喃喃的说：“求求你杀了我吧。”
桃乐丝没动手，可是薇拉死了。
桃乐丝变成头号杀人嫌疑犯，因为薇拉是一个孤寡富婆。
看上去桃乐丝确实有足够的动机去杀死薇拉。
因为多年来，作为薇拉的女佣，薇拉对她扶持自己的要求几近变态的刻薄和严苛。
桃乐丝在纽约当记者的女儿莎琳娜被警方通知赶回家乡，配合调查母亲的嫌疑罪名。
离家出走多年的女儿回来了，母亲收拾她的行囊时发现了一大堆治疗焦虑、失眠的药物，明白女儿这些年过得并不顺意。
早年母亲遭家暴，家庭破碎，父亲的意外死亡，以及荒落的小岛。
母女俩在回到她们曾经住过的那个家时都一脸憔悴。
警长不停的追问莎琳娜各种母亲的细节，想要证明她的母亲就是杀人犯。
莎琳娜总是在逃避这件事，她只想专注在自己的工作上，可事实上她的仕途岌岌可危，上司在和她滚过床单得手后已不再重视她。
她只好回到家乡，面对不堪的往事和杀人嫌疑犯的母亲。
她喝着酒，抽着烟，写着稿子，母亲在旁边默默吃着沙拉。
两人之间的缄默变成了一种尴尬的僵持，那期间有无数次开口的机会，可是开了口却变成了彼此指责和互揭伤疤。
回忆的画面不断的在母女之间一次次拉开倒叙的帷幕——
父亲微笑的背后立刻给母亲重重的一棒子；
他递过来的一杯热咖啡，以为是给女儿取暖，原来是想猥亵女儿。
父亲喝着酒骂着老婆，时时刻刻不忘羞辱老婆，想要表达自己是个强者。
他用拳头棍棒殴打着母亲，他喷着酒气大声说：“你长得丑极了！”
桃乐丝忍着被家暴的痛回到雇主薇拉身边继续工作，因为赚够了钱，她就可以带女儿远离禽兽。
可是有一天她账户里的所有钱突然消失了。
她去银行控诉：“就因为我是女人？”
对，假如她不是女人，银行就不会听信她丈夫的谎话——妻子的存折丢了，给丈夫开了一个新账户，把钱全转存给丈夫，而银行事先都没有和妻子打个电话求证过真伪。
世界总是认为女人是依附着男人而存在的。
钱也许不是最重要的，最重要的是她的宝贝莎琳娜受到了侵害，她叠着床单忍不住哭起来……
薇拉对桃乐丝意味深长地说：“有时候，泼妇是唯一能让我们生存下去的手段。”
日全食那天，薇拉给她放了一天假，还送了两套观看日全食的器材，面带笑靥，话里有话的说：“好好把握这个机会，日蚀在傍晚5点钟开始。”
薇拉默默暗示她，假如男人死了，那么你和女儿就不必离开这个岛，你和女儿也不会再受到伤害。
的确，后来的桃乐丝一直都走在“泼妇”的路上，无论是对待警长，对待丈夫，对待那些往屋子里面扔石头的小孩。
不泼妇能怎么办？世界对女人如此不公与不善。
警长一直在寻找证据想证明丈夫的死是谋杀，但未果。桃乐丝仍然在薇拉家做女佣，直到薇拉去世。
事实上，薇拉和桃乐丝之间不仅仅是主仆关系，她们俩是彼此相爱的一对。当薇拉去世后，委托律师把所有遗产160万美金统统赠与了桃乐丝。
而女儿莎琳娜最终从被父亲性侵的痛苦记忆里勇敢地走了出来，给母亲有力的辩护。
母女俩最终释怀，彼此原谅。
“再没有人可以伤害我们。”
也许可以说成：“只有爱才能化解伤害。”
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END
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